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埃文-贝尔整个下午都待在剧组，并没有回去酒店洗漱整理，一直到了半夜。因为今天剧组晚上拍摄了两场很重要的戏，约瑟夫-高登-莱维特、查宁-塔图姆饰演的角『色』都出现了创伤后应激障碍，前者与普通人发生了冲突，后者则意外打了自己的女友。
这两场戏不仅仅是暴力冲突，更多是一种悲凉。金伯莉-皮尔斯选择了晚上这样一个氛围来拍摄，而且故事是紧跟在士兵们凯旋归来的晚上，也可以看出她对于所谓“回归”的一种讽刺。其实士兵们离开了战场，并不是就真的离开了，战场的残酷给他们心理留下了无法弥补的伤痕，这将会影响他们未来的生活——甚至是一辈子。而止损程序，更是将这些精神受伤的士兵们往死路上推，死里逃生之后不仅没有获得生命的喜悦，反而以加倍的速度朝地狱沉沦。
通过观察金伯莉-皮尔斯与约瑟夫-高登-莱维特、查宁-塔图姆的交流，埃文-贝尔希望能够了解到这位导演的风格。同样一场戏，有的导演希望释放多一些，有的导演则希望整个情绪外放，有的导演则希望收敛一些。就比如说“血『色』将至”之中，埃文-贝尔知道莱昂纳多-迪卡普里奥的时候，就一直在把莱昂纳多-迪卡普里奥内心的野『性』强制压下去，这种收敛的感觉在爆发时毫无征兆，从而形成整个感官上的强烈冲击力。但如果换一个导演。也许又会用另外一种方式来指导莱昂纳多-迪卡普里奥的演戏风格。
无论埃文-贝尔是多么出『色』的演员，但他都很清楚地知道，演员除了精湛的表演之外，还要和整个剧组相配合——无论是导演去迁就演员还是演员去配合导演，总是要能够契合在一起，才能拍摄出上佳作品的。大艺术家1827
金伯莉-皮尔斯的导演风格相对而言比较硬朗，喜欢使用中景和近景，然后通过变焦的方式将故事的叙述呈现出来。金伯莉-皮尔斯不喜欢用特写将情绪细腻化，更多是使用近景把整个情绪结合表情、动作一起带出来。所以埃文-贝尔既不能像“血『色』将至”里一样把每一个表情的变化都放大来呈现出内心的波动，也不能像“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”里那样大开大合、肆意挥洒。
当明确了导演的风格之后。埃文-贝尔也就做了适当的调整，他只是一个客串的角『色』，所以自然不可能是导演来迁就他。埃文-贝尔在剧组待到了两点，然后就回到酒店去好好休息了，第二天一早九点和所有剧组成员一起来到了今天的拍摄地。
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