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埃文-贝尔看完了一次回放，紧接着又看了一次。这一场戏前后也就二十秒到二十五秒左右，但是埃文-贝尔来来回回看了三遍，这让周围的人都有些紧张。倒不是担心要重新拍摄——虽然这次卡司全部是英国演员班底，但是剧组依旧是埃文-贝尔的御用班底，所以大家早就习惯了埃文-贝尔的吹『毛』求疵；工作人员此刻担心的是，刚才那段在大家看来已经趋于完美的表演，在埃文-贝尔看来又会如何。
安妮-海瑟薇也没有说话，只是站在埃文-贝尔的身后，眼睛也一直停留在监视器的屏幕上。这是安妮-海瑟薇第一次主演埃文-贝尔导演的作品，同时被被她认为是磨合演技的一次好机会，所以她对于自己刚才的表演以及和埃文-贝尔之间互动的感觉是十分重视的。
刚才这一遍的拍摄，之所以罗伯特-法瑞斯、伊登-哈德逊等人都觉得十分不错，最重要的原因就是两位演员的节奏控制都回到了应有的轨道上，艾玛和德克斯特之间的互动不会显得太过『操』之过急同时也不会太过默契十足，就是有一种莫名的尴尬、紧张和急切，这对于第一次见面就要度过一夜的两个人来说，是最为合适的一种节奏。
可是连续看了三遍回放之后，埃文-贝尔却是摇了摇头，推翻了刚才这个被大家认为是最完美的演出，“罗伯，重拍一遍特写，我需要你将我们两个脸上的表情用镜头勾勒出来，”刚才主要的拍摄都是中景和近景，但埃文-贝尔却觉得这样的拍摄角度与整个光线的融合并不好，显得太过阴暗清冷了一点，彷佛就在暗示着两个人之间是不可能又一个完美结局的。“然后把房间里的夜灯都打开吧，罗伯。你把光线重新调整一下，再稍微亮一点。”大艺术家2078
光线、角度对于电影的心理暗示作用是十分重要的，如果一部电影从头到尾都是冷『色』调，甚至还淅淅沥沥地不断下雨，那么扑面而来的压抑感无需刻意去营造，就会让观众角『色』喘不过气来了。“朱诺”里就采用了大量跳跃明亮鲜艳的『色』彩来突出整个电影的基调，而“一天”里，埃文-贝尔也希望通过用稍显冷静的蓝『色』。不要太过忧郁也不要太过深沉的蓝『色』，将整个故事宛若一首诗歌般缓缓流淌的感觉呈现出来。
刚才这场戏，节奏是对了，但是正确的节奏契合在整个光线『色』彩里，就显得过于忧伤了，将整个『色』调利用夜灯的『奶』黄『色』稍微冲淡一些。应该效果就会比较好。
同时，
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