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这一场戏描述起来似乎很复杂，但拍摄起来也就不过三十秒的时间，几句对话，几个眼神，在镜头里快速地呈现出来，很快就走到了尾声。
埃文-贝尔将这场戏分为了三个部分进行拍摄，先拍摄中景，两个人在镜头前进行对话，从整个全局来勾勒两个人之间的关系；然后分别在德克斯特的身后去拍摄艾玛的脸部特写、从艾玛的肩头去拍摄德克斯特的脸部特写。
由于“一天”被埃文-贝尔打造成为一部内敛文艺、略显闷『骚』矫情的爱情作品，所以在情感变化的每一个过程里，眼神和表情的变化都是十分重要的，不同于“恋恋笔记本”那种大开大合、自由奔放、惊涛骇浪的恋情，“一天”的整个情感发展是暗『潮』汹涌，甚至是有些压抑的，所以镜头在捕捉肢体语言和表情细节时，也融入了摄影师或者说导演对于情节的理解。这也就使得脸部特写成为了重中之重。
脸部特写在很多时候其实是对演员的一个重大考验，因为演员表演的每一个细节都会被无限放大，这是一个很容易出彩但同时也十分容易搞砸的环节。埃文-贝尔会做出如此选择，不仅是剧情的需要，也是对安妮-海瑟薇和自己的表演提出了更高的要求。大艺术家2091
此时罗伯特-法瑞斯的镜头就一直锁定着埃文-贝尔的表情，安妮-海瑟薇的部分已经拍摄完毕。但她依旧在兢兢业业地为埃文-贝尔对戏，现在要拍摄的就是一个长镜头，将德克斯特表情的特写完完全全地展示出来。
“嘿，不要道歉。”德克斯特从艾玛的手中接过了公寓的钥匙，他长长的睫『毛』在巴黎午后懒散的阳光中倒影下来，在下眼睑映出一道浅浅的阴影，让人看不清楚他眸子的颜『色』，只是有一抹清澈的光芒在静静『荡』漾，泛起一圈又一圈的涟漪。
德克斯特看着艾玛的眼睛，眼底的情绪一点一点都收敛了起来。那修长而浓密的睫『毛』就好像是天然的屏障，将他眼睛里的情绪全部遮掩而已。但即使如此，德克斯特还是不敢长时间地直视艾玛，因为他们真的太过熟悉对方了，似乎他们已经认识对方一辈子了。所以，德克斯特笑了起来，用一个略显无力而慵懒的弧度，将脸颊勾勒出一个笑脸的模样。然后，他躲开了自己的视线。有些无措地看向了手中的钥匙。
“去吧。”德克斯特的声音从喉咙里挤了出来，他没有看艾玛。艾玛也没有看他。彼此如此熟悉的两个人，此时却连对方的眼神都不敢接触。也许是害
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