温庭筠在《花间集》的66首词，是对爱情最深切的描述，大唐女人的爱情在他的笔下淋漓尽致，穿越了千年的岁月仍然悠远深长。
从内容上来看，66首词里，只有1首是写男子的（《清平乐》洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下流水呜咽。上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行）。这个翩翩浊世之佳公子在要离开洛阳的时候和人挥泪告别，虽然内容里并没有提到是和亲戚朋友告别还是和妻妾红颜知己告别，看着那么的深痛不舍，估计里面也有爱情的成分。此外，8首《杨柳枝》里，前6首都是专门写柳树的，借柳树的袅娜风姿，来抒发情人间的离情别绪，有人生感慨，有怀古忧伤；有湖光山色，有落日昏雨。但是，虽然那6首词内容里面并没有直接出现人物形象，总归还是借物喻情的，和其他直接写人物的词整体格调相同。
其它59首词则是专门写女人的，可以说是写了59位（或59人次）女人的爱情。所描述的主人公有这么几种：
写女道士的有2首（《女冠子》含娇含笑，宿翠残红窈窕。鬓如蝉，寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙）、（《女冠子》霞帔云发，钿镜仙容似雪。画愁眉，遮语回轻扇，含羞下绣帷。玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾去，莫相遗）。从内容里可以看出，似乎并没有对道家神仙的宗教崇敬，而更多是对女道士的娇媚姿容脱俗妆饰的欣赏和爱慕。
写劳动妇女的有1首（《杨柳枝》织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。）这个纺织娘的男人被征驻守边防，家乡的妻子非常非常想念他。但是还要不停地劳作，用所织锦缎来维持一家老小的生存。那么深重的生活重担使相思越加深重，也越加真实迫切。
写采莲女的有4首------（《河传》江畔，相唤。晓妆鲜，仙景个女采莲。请君莫向那岸边，少年，好花新满船。红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断浦南归，浦北归，莫知，晚来人已稀。）、（《荷叶杯》一点露珠凝冷，波影。满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断。水风凉）、（《荷叶杯》镜水夜来秋月，如雪。采莲时。小娘红粉对寒浪，惆怅。正思惟）、（《荷叶杯》楚女欲归南浦，朝雨。湿愁红。小船摇漾入花里，波起。隔西风）。------这些采莲女大多是边玩边闹，见到潇洒少年还要羞羞答答偷着乐，心里生出无限憧憬来。要不就是干活干得好好的就去发痴发呆想情人，在那样的田
「如章节缺失请退出#阅#读#模#式」
你看#到的#内#容#中#间#可#能#有#缺#失，退#出#阅#读#模#式，才可以#继#续#阅#读#全#文,或者请使用其它#浏#览#器
