李牧之所以向斯皮尔伯格推销二战题材,目的其实就是人尽其用。

在他看来,二战是一个最大的题材,也是最沉重的题材,更是最需要认真对待的题材,这种大题材,只有大导演才能真正驾驭,只有格局足够、能力足够、电影造诣足够的大导演,才能拍出经典的二战电影。

可是,在日后的华夏娱乐圈,扎堆拍二战影视片的,反而大都是那些水到要死的导演和演员,所以才有枪斗术、手撕鬼子、裤裆藏雷、手雷炸飞机、自行车飞上火车、狙击手一枪八百里这种荒谬的抗日神剧剧情。

再过个几年,影视圈行业开始发生倒置,有能力拍大题材、深题材的导演,大都开始往小题材、浅题材上靠拢,比如爱情、励志、动作、探险、卡通,甚至黑色幽默,他们在这种题材上很容易获得成功;

而那些没能力驾驭大题材、深题材的导演,偏偏喜欢搞些大动作,最后弄出一堆不伦不类的大烂片,让人无言以对,不只是很多人拍了许多关于二战的烂片,还有许多华夏导演集中拍了一大堆历史烂片,《战国》、《孔子》、《墨攻》、《关云长》、《夜宴》、《赵氏孤儿》,有一个算一个,全是大题材,也全是大烂片,唯一的区别是各自烂的程度不同罢了。

李牧作为一个民族主义者,对华夏民族有着无尽的骄傲与热爱,但眼看从二战到春秋战国,所有对华夏民族有重大意义的大题材,被这些烂片反复蹂躏糟蹋,心里自然是格外不爽的,可是他本身又不是什么电影人,所以只能先想办法营造一个健康的发展环境。

想营造出好的环境,不但要有资本的引导,还要有行业大佬的引导。

所以,李牧把主意打到了斯皮尔伯格的身上。

斯皮尔伯格听李牧说了二战题材的那么多看法,赞同的说道:“李总,你说的没错,单纯就电影题材来看,二战确实比任何一个历史时期、一个历史事件都更庞大,它确实有太多太多的故事可以拍成电影,无论是我们,还是整个好莱坞,每年收到的关于二战的剧本都多如牛毛,而且二战题材也确实如你所说,最有厚重感。”

李牧点点头,说:“拍摄二战题材的影片,最重要的不是为了拍摄一部评价很高或者票房很高的电影,而是为了让现在的人们铭记历史、反思历史,所以,它有着更高一层的使命,将来,人们铭记那段历史,靠的可能就是我们给他们留下的电影作品,否则的话,再等个几十年,年轻人可能都不知道二战是什么。”

斯皮尔伯格沉默片刻,

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