岸本正义等一行人各自驱车离开了高尔夫球场，直接奔着台东区上野的喜乐高级料理亭而来。
老板娘不但给预留下了最好的豪华包间，而且还亲自进行一个接待。这一方面是老关系的熟客，另一方面是自己又在硬金资本那里有些小投资。
她是明眼人，一见到艺伎都早到了自己这里进行一个恭候，也就意味着岸本正义会长请得客人非同一般，绝对是那种位高权重者。
在日本，艺伎是卖艺不卖身。想要找卖身的女人，一则是直接去风俗店，另一则就是去无料安内所。
再不然，就是利用网上一些社交软件或者小卡片上的联系方法进行。对于男人而言，不管是找援交女，还是找应召女郎，说白了，就是嫖。
艺伎在日本，不但收入高，而且社会地位也不低。按照中国人的习惯叫法，她们属于表演艺术家。之所以会出现这样的情况，便是在于高端化。
传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流。相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。
谷崎润一郎的代表作之一《春琴抄》当中有人就把亲生女儿送到了女主那里学琴的目的就是为了日后好让自己的女儿成为一名艺伎。
这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且还得有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺伎在人们心目中仍是不俗的。
实际上，能当上一名艺伎也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。
从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺伎，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺伎的陪衬。
至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。
一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。
能够雇艺伎出席的价格自是不会便宜。她们计费的方式就是从其出门那一刻开始计费。这来回的出租车费是实报实销的另算。
艺伎的化妆有严格要求，乍一看如同死人一般的苍白。不过，在日本人的传统认知和审美里面，这种瓷娃娃的妆容就是美，就是可爱。
用现代的审美去看，
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