对于喜欢奢华的华自人来说,这样的一个音乐场所,无疑吸引了很多人的眼球,这也就是后来很多华夏人扎堆到金色大厅镀金的原因。
正是因为这种极尽奢华的装修,金色大厅便成了华夏人心目中象征着音乐界至高无上的荣誉殿堂。
然而,在维也纳当地心中却并不是这样。在维也纳最权威的演出场所应该是维也纳国家歌剧院,它不仅是世界四大歌剧院之一,而目是享受国家财政拨款的公立场所。维也纳国家歌剧院每年仅政府资助就有50万欧元
，也正因为有资金援助,国家歌剧院全年“外卖出租”的时间仅有15天,而且只承接歌剧跟芦莤演出,这让国家歌剧院保持了水准和权威。而金色大厅却没有这种待遇,它是音乐之友协会大楼的一部分,本身就是商业用途,需要自谋出路,用音乐之友协会总经理安格延在接受媒体采访时曾吐槽表示,金色大与大部分
剧院一样要自负盈亏,并非国有,也不是市属,必须通过私人渠道获得资金,否则怎么维持?
这也就是维也纳歌剧院不用像金色大厅那样要老虑靠出租场地维持运转。
在演出限制和政府支持的双重作用下,那些想要前往音乐之都镀金的人,就只能选择金色大厅。
金色大厅的经营方式主要有三种。第一种是被维也纳音乐之友协会邀请在金色大厅演出的团体,剧院方会支付瀋出费,这代表着对演出团体水准的肯定,每年的新年音乐会就属于这种方式，第二种是根据合同讲行驻院演出的团体,双方共同经营,按照协分配收入。就像李岩前世、第一次登陆金色大厅演奏的李云迪就是这种形式。第三种是在前二者没有演出安排的期间自费租用音乐
厅讲行自娱自乐式演出的团体。
然而,到现在,维也纳音乐之友协会并没有邀请过任何一个中国艺术家和艺术团体到金色大厅演出。
也就是说,华夏团体在金色大厅的演出,基本都是自付场租。更直白地说,只要你付得起场租,“唱响金色大厅”并不是一件困难的事。
也正是因为如此,华夏人才疯狂前往金色大厅镀金。
毕竟,在华夏人看来,能用钱解决的问题,就不是问题。
于是,镀金大潮愈演愈烈,在李岩穿越过来的这一年,达到了高峰。
开始他们对华夏民族音乐的好奇,也在这一年被毁的体无完肤。据不完全统计,截止今年八月份,有至少133个华夏团体“唱响金色大厅”,其中不仅社
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