门口隐约还能听到何静的哼鸣声。
秦键转回身，把740翻回第一条，通篇的把谱子浏览了一遍，直接合上了书
凭借着手感和前世的记忆，秦键开始了脱谱演奏。
一曲下来，整体效果还不错。
因为速度较慢，所以并没有出现手指跑动不均匀的问题，除了错了几个音之外。
如法炮制，将第三条也复习过后，秦键的手也真正的热了起来。
“干！”
秦键迫不及待的搓开面板。
打开贝多芬的奏鸣曲集。
翻到第八首。
pianosonatano8incmajor，op13-pathétique
1grave-allegrodimoltoconbrio
c小调第八钢琴奏鸣曲，作品号13–悲怆
第一乐章，庄板到很快并充满活力的快板
图谱。
“grave。”
庄板。
40左右的速度。
作为一首奏鸣曲，贝大爷的这首创作也算是打破了欧洲传统的奏鸣曲三乐章快慢快的布局分布。
看着一开始颇占篇幅的引子，秦键只能赞叹贝老人家天才式的想象力，创造性地把这个缓慢的引子加在了快板乐章前。
秦键将脑海里的乐曲开头的布局也重新整理了一下，然后再次意识集中到乐谱上，聆听了起来。
沉重的和弦，庄重而缓慢的出现。
秦键紧盯着谱子，随着音乐呈现出的画面，大脑中仔细的复刻着。
随着音乐的前进，在矛盾因素的对峙和角逐下，烘托出了强烈的悲情，旋律中弥漫着痛苦的叹息。
“好清晰的踏板技术。”
听着耳边一次又一次干净的和弦强调，对照着复杂的乐谱，秦键再次感叹老车超群的技艺。
如同开车一般，不光需要手掌方向盘，脚上的刹车油门同样重要。
钢琴演奏的技术中，一定不会少了踏板的使用，而一般人往往会忽略，或者不够精细。
所以钢琴演奏中的车祸现场有不少都是来源于此。
而好的踏板技术更多的是源于耳朵的听，脑子的思考。
“踏板不是用来踩的，而是用来听的。”
这句话是秦键的偶像，古典浪漫派最后一位钢琴巨人霍洛维兹说
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