有评论说，王家卫将梁朝伟从一个明星改变成为一个艺术家。
梁朝伟觉得这一说法有些太过，关键在于，他觉得自己并不是艺术家，而是一个演员。或许因为自己天生的悲观情结，或许由于自己那种凡事认真的个性，他在每一部戏中，都比别人投入得多。有付出自然就有了回报。说他有艺术气质，那也是自然的事。
王家卫改变了梁朝伟，这是无可否认的。
梁朝伟说：“在《阿飞正传》里的那个镜头，对我来说意义非同一般。没有拍那部电影之前，我对演戏失去了兴趣，觉得自己怎么演都不能再进步了。然后就碰到了王家卫，我拍完以后才发现自己原来还可以演成这样，突然间兴趣又回来了。跟王家卫合作的时候，他可以发掘我自己都没有察觉的一些内在的潜力。所以那个镜头对我来讲，有非常大的意义。”
他承认，自己是一个自卑的人，一个悲观的人，永远看不到自己的优点在哪里，永远只看到自己的缺点，向消极的方面发展。同时，他也颇有点自我欣赏地说，他能有所成绩，大概与这种性格还是有莫大关系的。如果不是这样的性格，怎么会有这么多年来的更上一层楼呢？因此，凡事不能只看一面，都有它的两面性。从事物的两面性中，去找比较积极的一面，就会生活得开心一些。这是刘嘉玲教会他的，也是王家卫教会他的。
王家卫学的是美术设计而不是电影，1980年香港理工学院美术设计系毕业后，经过短暂的编导培训，开始从事剧本创作。在此期间，他曾写过13个电影剧本，并被提名香港金像奖最佳剧本奖。1988年，他开始担任导演，处女作是《旺角卡门》，亦名《热血男儿》。从一开始，便确定了王家卫电影的悲剧性格。
《旺角卡门》拍摄时，正是英雄电影大行其道的时候。所谓英雄电影，其名称来源于周润发的《英雄本色》，影片所讲的，并非通俗意义上的英雄人物，而是江湖人物。和以前完全不同的是，在这类影片中，正面的警察退居了幕后，一直在电影中以反派出现的江湖人物，走到前台，成为“英雄”。电影强调的是江湖人物的义气以及最终结局的悲壮。闭幕时，英雄无一例外地死了，死得壮怀激烈，令人荡气回肠。
王家卫反其道而行。他讲的也是江湖人物，强调的同样是两个带点猥琐的小人物之间特别的情义，他们既没有通常英雄片的豪情盖天，也没有舍生取义的英雄主义色彩，他们无助、卑微、冷酷，充满了反英雄主义的情调。最终这两个人物也死了，却并不壮烈
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