刘家昌捧红了林青霞，可真有点无心插柳的味道。
站在客观立场上分析。林青霞的成功，可以说是多重因素作用的结果。
台湾的电影业起步很晚，国民党退居台湾之后才开始，由于底子薄，政治上限制多，给台湾电影发展，造成了诸多制肘。差不多整个50年代，台湾电影市场，主要是香港影片的天下。从香港输入的影片，相当一部分，难以通过严格的审查，能够进入台湾市场的，无非是那些无关政治的武打片，这些影片，通常又以色情为噱头。香港影片的流入，加上台湾当地电影的跟风，很快形成了拳头加枕头的台湾电影趋势。
这类电影毕竟格调低下，时间一长，观众开始厌倦了。此时，文艺片开始走俏，并且逐步形成了台湾自己的特色。林青霞走入影坛，恰逢这一蜕变期。兼且，她的运气非常好，遇到了刘家昌这个搞音乐出身的导演，使得这部文艺电影，同几年来台湾所拍的文艺电影完全不同。刘家昌极其强调电影语言的表达，首先，他在画面上强调一种水彩画的效果，使得整部电影，有一种诗一般的美感。其次，叙事手法上，他又采取散文的风格，许多时候，他不在乎演员的语言表达，而是用画面来叙事，摒弃了传统电影中借鉴于小说的叙事手法，达到了一种飘逸而且抒情的效果。此外，作为音乐家，他自然不会放弃在影片中表达他个人的音乐思想。他将音乐有效地融入影片之中，使之同影片整体交融。
观众进入影院，立即就受到了来自于电影画面以及音乐的巨大冲击，他们突然发现，看电影，原来可以经历一次美学的洗礼。
台湾本地女星，主要有两大类型，一类以甄珍、何莉莉为首，她们承袭的是林黛、李丽华带有某些好莱坞风格的路线，突出的是线条的圆润流畅，身材的性感迷人，甚至不惜动用良好的身体条件，演出某些暗示性暴露镜头。另一类以归亚蕾、唐宝云为代表，走的是传统婉约路线，演绎的是中国传统妇德。林青霞不属这两种类型中的任何一种，她以清新自然独立于两种路线之外，让观众领略到天然去雕饰，清水出芙蓉的自然之美。
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