14日 不是情人节 是《英雄》在北京的首映式。200张门票 全国数百家媒体 疯狂抢购 分一杯羹 颇为悲壮。
这场中国电影界盛况空前的“英雄会” 在美国却车少人稀。米拉迈克斯公司承诺的全力宣传 因为自己的《纽约黑帮》和《芝加哥》忙不过来 把《英雄》推迟公映。其实 《英雄》失去角逐奥斯卡最佳影片及各单项奖的资格 未必不是一件好事。
看一个导演作品的兴衰演变史 不难得出一些简单的规律。比如10年前的吴宇森。在美国人的眼里 不过是录影带和一张周润发的电影海报。不出名 不奥斯卡 更不好莱坞。但那个时候的吴氏电影 却是真正的巅峰时刻 飞鸽、双枪、子弹、周润发、狄龙、梁朝伟 义无反顾 死而后已。那些《辣手神探》、《纵横四海》、《英雄本色》的岁月把我们和我们上铺的兄弟感动得一塌糊涂。接下来 吴宇森到了西人多多的地方 约翰•特拉沃尔塔、尼古拉斯•凯奇、史莱特、汤姆•克鲁斯……当他将我们熟悉的飞鸽、两个男人的热拥等—简单有效的刺激国人泪腺的方式 转换成先进的美式炮弹并试图攻克好莱坞的时候 他的巅峰时刻就已然结束了。当然 时代的鸟枪换炮、口味变更是一个问题。但最大的问题是 他并不适合美国或者好莱坞。他可能还是没有明白这一点 你看 他在继《失忆大道》、《失忆》、《穆赫兰道》之后 又再讲失忆故事了。
再比如 另一个导演吕克•贝松 在他像其他法国导演那样 热中于自编自导自制“作家电影”的盛年时代 他的《这个杀手不太冷》是非常优秀的作品。但后来 这个说一生只拍10部电影的“法国的斯皮尔伯格”(我是多么讨厌这种类型的称谓) 到了《第五元素》时 他本来让人羡慕的“自成体系”终于和好莱坞苟合 花了很多的钱 制作了一堆未来的城市建筑、未来的宇宙生物、未来的格斗场面 企图讨好爱看大场面的美国人民
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但却不如《星球大战》或者《未来水世界》给人印象深刻。1999年的《圣女贞德》 更是一部平庸匠气之作 又是好莱坞的大场面和情节设置 又是准确无误的高新技术 又是甜腻的史诗和色光影……那个独孤一帜、浪漫忧伤的杀手吕克 就这样渐渐消失了。值得感叹的是 吕克•贝松仍旧深感电影界缺乏合作 并设想在电影界建立一个联合国度:分享彼此的银幕技术和经验 集合全球的最理想演员阵容 统一调配全球放映计划。他建立了一个组织—“EuropaCorp” 开始全球化的制作、发行和宣传工作。
啊 全球化！大制作！美国！这听上去多么类似今天的《英雄》。
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