“母亲的脂粉奁中偷得胭脂来涂在嘴唇上”，暗喻母亲包办鲁迅的婚姻。鲁母坚持这桩婚姻的理由无非是“从来如此”，鲁迅在《狂人日记》中愤怒地反诘道：“从来如此便对吗？”此处，鲁迅也是在表露对母亲深深地不满。
“确是一个大阿罗汉了”，“阿罗汉”是佛教中的大成就者，解脱生死，自然没有生死之源——性欲可言，鲁迅对于佛教是持否定态度的，而对于性爱是渴望的，包办婚姻冰冻了鲁迅的性欲，真是极度悲哀。
“目光灼灼地嘴唇通红地”，喻青春的活力，当然也隐含了性欲。
“坐在雪地里”，犹“我忽然坠在冰谷中”（《死火》）喻包办婚姻的寒冷，把鲁迅的青春打入冷宫。
第二天还有几个孩子来访问他；对了他拍手，点头，嘻笑。但他终于独自坐着了。晴天又来消释他的皮肤，寒夜又使他结一层冰，化作不透明的水晶模样，连续的晴天又使他成为不知道算什么，而嘴上的胭脂也褪尽了。
“第二天还有几个孩子”云云，意谓包办婚姻的第二天，家族里还有一些智力低下，没有成熟思想的人来庆贺这痛苦的婚姻。
“独自坐着”，意谓鲁迅婚后的极其孤独，他连与朱安同床异梦也不愿意，第二天就搬到书房去独住了。散文诗的最后又提到“孤独的雪”，雪如何能孤独？必先有人之孤独，才有雪之孤独。主体与客体的关系，是一个讲不清楚的美学（更是哲学）问题，此处就不从这个角度谈了。总之，鲁迅心中的巨大隐痛，就是爱的寂寞孤独，由暖国的雨变为江南的雪，就是鲁迅性欲由温暖转为寒冷的写照。
“晴天”，借喻离家后的生活。
“连续的晴天”，鲁迅的新婚姻生活结束了，他回日本去了。然而鲁迅自身的爱欲仍然旺盛，不断地反抗寒冷，然而“寒夜”的环境是不可能改变的现实，鲁迅的婚姻被自身的的爱欲和外界严寒所摧残，“晴天”与“寒夜”的斗争，“使他（的婚姻）成为不知道算什么”，鲁迅的包办婚姻自己不承认，他与朱安同屋而分床，先是回日本，回国以后也是连续多年只身在外奔波，到北平以后八年没有把朱安接出去，1919年买房后才把母亲和朱安接到北京，然而鲁迅与朱安却是同一屋檐下的分居，这场有名无实的婚姻真“不知道算什么”。
“嘴上的胭脂也褪尽了”，意谓包办婚姻对于鲁迅的影响已经淡化了，暗示鲁迅将有所行动。
接下来，并不提融化，不说雪罗汉最后化为一滩污水，终于消逝，因为
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