《反动十四行》（1991）
在这晌午阳光底下的大白天
我忽然有一肚子的酸水要往外倒
比泻肚还急来势汹汹慌不择手
敲开神圣的诗歌之门十四行
是一个便盆精致大小合适
正可以哭诉鼻涕比眼泪多得多
少女鲜花死亡面目全非的神灵
我是否一定要倾心此类
一个糙老爷们的浪漫情怀
造就偶尔的篇章俗不可读君子不齿
或不同凡响它就是表现如何的糙
进入尾声像一个真正的内行我也知道
要运足气力丹田之气吃下两个馒头
上了一回厕所不得了过了过了
我一口气把十四行诗写到第十五行
进入90年代以后，“十四行”这种老掉牙的玩意儿突然在中国诗坛上热了起来，让人感到莫名其妙。
这跟里尔克一举成为现代汉诗之神有关。
人人都有“一肚子的酸水要往外倒”，“比泻肚还急”，而“十四行”正是“一只便盆”，“精致”，“大小合适”。
喜欢戴着镣铐跳舞一直是汉诗的贱毛病，如今是借西方大师之尸还魂，更叫人恶心！
我的“十四行”是《反动十四行》。我发誓要把“十四行”写到第十五行！
嬉笑怒骂，皆成诗歌。
《命名：日》（1992）
太阳升起来
那男孩跑向天边外
一路笑着他的笑声
响彻了这个早晨
晨风吹着
太阳升得更高
那男孩手指太阳
给我们布道
“这是--日
日你妈的‘日’”
他的声音
响彻了这个早晨
令我这跑来命名的诗人
羞惭一生
命名的使命感已把诗人们折腾得疲惫不堪、困顿不已，而什么是我们命名的依据？
我让一个孩子说出“日”，那个孩子就是已经丢失的我。
埋头在书房中的我正一天天把自个儿丢光……
诗人，已经丧失了命名的能力了吗？
我不信。
《广告诗》（1992）
挡不住的诱惑
是可口可乐
非洲儿童的饥渴
「如章节缺失请退出#阅#读#模#式」
你看#到的#内#容#中#间#可#能#有#缺#失，退#出#阅#读#模#式，才可以#继#续#阅#读#全#文,或者请使用其它#浏#览#器
