在“文革”后期那个特定的非常年代里 除了家喻户晓的“八个样板戏”和整体质量并不逊色的“六京两舞”之外 1974年 珠江电影制片厂还拍摄了由粤剧表演艺术家红线女主演的戏曲片《沙家浜》;1975年 八一电影制片厂拍摄了用维吾尔语表演的歌剧艺术片《红灯记》 仍是由担任过京剧艺术片《红灯记》拍摄的北影著名导演成荫再次执导;1975年 曾主演过京剧《龙江颂》中的江水英的李炳淑主演的京剧小戏《审椅子》 也被拍成电影;还有1976年峨眉电影制片厂拍摄的京剧艺术片《苗岭风雷》等 当然 其影响力都远远不如著名的“八个样板戏”和“六京两舞”了 个中原因 显而易见 一是后来步其后尘的几部同类戏曲影片 总是按照同一种一成不变的固定模式和套路 毫无艺术创新可言 没有任何新鲜感;其二 所选题材多有重复 只是翻来覆去在同一区域变换不同的戏曲剧种和唱腔而已 在艺术创作上求保险、求苟同 毫不敢越雷池半步 无形之中自然陷入了自我束缚的怪圈和误区;第三 戏的本身无论是其题材、规模 还是演出单位、演员阵容 均难以与上述首批出演“八个样板戏”和“六京两舞”的国家一流的艺术团体相媲美;此外 恐怕是重要的一点 那就是广大观众在那个文艺荒芜、百花凋谢的特定年代 早已经不满足一年到头银幕上总是相同而熟悉的老面孔了 长期处在“情感饥饿”的人们 需要多元化、各题材的电影佳作。另需要补充的是 当时的“四人帮”之流 特别是自诩为“文艺旗手”的江青 已由最初借树立“样板戏”的险恶用心 到加紧篡党夺权的步伐 根本无暇顾及欲想跻身于“样板戏”之列的后续作品了。所以 两批“样板戏”剧目 就自然地统分为首批的“八个样板戏”和第二批的“六京两舞”之说。
十分有趣的是
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远在香港的凤凰影业公司 也曾在1976年拍摄过一部根据京剧样板戏改编的《沙家浜歼敌记》。这部彩色故事片由著名电影明星朱虹和江汉主演剧中人物阿庆嫂和郭建光 这对于生活在所谓“资本主义社会花花世界”的香港演员来说 要想演好40年代大陆江南的革命战士和地下党员这个难度很大的角色 无疑对演员是一次非常难得的演技考验。只可惜这部香港版的“红色”故事片《沙家浜歼敌记》 因为生不逢时 从来没有在中国内地正式公映过 所以 广大观众至今也无缘欣赏到朱虹和江汉这两位“昨夜星辰”的精彩演艺。倒是在新世纪来临的前后 由以上著名的“八个样板戏”和“六京两舞”以VCD、DVD影碟意外出现 从而能够让更多从“文革”那个特殊年代度过的人们 在时隔近30年以后 再次从那些熟悉的优美唱腔、精彩舞蹈、抒情插曲中 去记忆、感触良久地品味着逝去岁月中心底难忘的怀旧情愫 歌影情深……「如章节缺失请退出#阅#读#模#式」
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