排演《东方红》这样的大歌舞 其难度主要来自于政治方面的压力。当时 文艺战线与全国各条战线一样 依然处在调整的主线和阶级斗争的副线相互交织之中。早在1963年的12月12日 毛泽东主席就曾在一份《文艺情况汇报》上做了这样的批示:“各种艺术形式 问题不少 人数很多 社会主义改造在许多部门中 至今收效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。至于戏剧等部门 问题就更大了。”1964年6月27日 毛主席在中宣部写的《关于全国文联和各协会整风情况的报告》的未定稿上又作以批示:“这些协会和他们所掌握的刊物的大多数 15年来 基本上不执行党的政策 做官当老爷
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不去接近工农兵 不去反映社会主义的革命和建设。最近几年 竟然跌到了修正主义的边缘。”1964年8月15日 文化部党组织根据毛主席对文艺界的批评 整理出《检查工作简报》 周恩来在过目之后 除了也在文件上作以批示之外 对自己亲自主抓的《东方红》一事 更加慎重 同时 也坚定了排演成功的决心。在排练现场 他坚决不同意有表现“南昌起义”的演出场面 而是要求一定要重点地突出毛泽东领导和发动的“秋收起义” 但对于此处有悖于历史的真实性 最后方才勉强同意解说的朗诵词上加上一句:“南昌起义的枪声 响起了第一声春雷……”后面伴随着述说“秋收起义”的朗诵 拉开了表现该剧情的舞蹈场景。长期对文艺进行基层调查、并了如指掌的周恩来 心里非常清楚 目前的文艺界尽管出现一些需要整改的问题 但并没有毛主席所指出的那样严重 更没有都已经“烂掉” 本着“宁可少些好些”的原则 所以 他力图以《东方红》的如期推出和演出成功 用事实来有力地证明这一点。同时 周恩来也时刻提防特殊人物江青的无理纠缠和多方干扰 把江青曾打入“另册”的许多著名艺术家和文艺界知名演员 重新公开地请到舞台上来;对于演出的整体质量 他再三强调交代“总指挥部” 要从部队文工团、中央歌剧团、中央乐团、东方歌舞团、民族歌舞团等文艺团体抽调最优秀的艺术人才 尤其是毛主席的诗词 要谱写出最好的曲调 用最好的演员来演唱或朗诵;此外 在歌曲挑选上 周恩来同意启用一些早已经在民间流传、在大众中传唱的一些民主革命时期的著名曲目 针对江青否定的由贺绿汀作词谱曲的《游击队之歌》和由田汉作词的《义勇军进行曲》 周恩来坚决不同意 尽管创作者当时已经受到错误的批判而“靠边站” 但是 由他们在那个非凡年代里充满革命激情所创作、且为广大人民所接受、并引起强烈共鸣的时代最强音 真实地、充分地反映了中华民族不屈不挠的奋斗精神 既有强烈的时代感 也是政治性和艺术性完美统一的文艺精品。故此 面对江青的淫威 周恩来把手一挥 果断而坚定地说:“这是人民群众批准了的东西 我们没有理由不采用。”
正义与邪恶的较量 几经反复的回合 《东方红》在排除江青的种种刁难和许多并非艺术本身所带来的难题 终于按照周恩来用心良苦的总体构思、全程策划和具体指导 “要迎着困难上 不要怕一波三折” 正像篇名所言 《东方红》一剧 犹如东方红日 黎明晨曦中 终于在云蒸霞蔚中 喷薄而出 放射出万道金色的霞光。
《东方红》成功了 参加演出的所有演职员们疲惫的脸上 露出了欣喜若狂的神情 泛起了虽苦犹甜的由衷感受 联想3年前那台最初形成的歌舞《革命历史歌曲表演唱》 自然会让参与者形成对比 感触良久 感想颇深。
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