记者：《别了，温哥华》一直在播，但是关于你的报道并不多。你一直很低调，很少接受采访，是觉得用作品说话最实用？
姜武：一个是作品，另外我本人比较害羞，也不是很爱说，不知道跟人家说什么，觉得通过作品去了解演员会更有意思。而且这些作品已经说明问题了，不需要我出来再说什么了。有时，有点距离会更美。
记者：你接收到了各个方面夸你演的好的反馈了吗？
姜武：在网上看到一些。一个网站对每个演员做了一个评分，给我的分数很高。我还没看过《别了，温哥华》，通常我很少看自己演过的片子。因为自己都知道是怎么回事，就不愿意再看了。（是不是经常有人说你演得好，你都习惯了？）也不是。自己演的时候就知道这部戏大概会达到什么样的结果，而且演戏也不是刻意的为了追求结果。
记者：有报道称赵宝刚导演说“陆大洪”是你近两年演的最成熟、最生动的一个角色。你认同这种评价吗？
姜武：只能说是不错中的一个吧！我挺喜欢这部戏的。合作的人都比较熟。赵宝刚导演是个不错的导演，这次是我们第二次合作，导演想要怎么拍，我该怎么演，有些东西都不需要语言来表达，可能举手投足间就明白了。有了这种默契，这戏就成了一大半了。
记者：《别了，温哥华》不是一个情节性很强的戏，主要靠情感来打动人。你觉得这样的戏给演员的压力大吗？
姜武：这就看演员怎么处理了，怎么去把没意思的东西变成有意思的。我觉得剧本只是一个提示，很多东西我没有完全按照剧本去演。导演也很信任演员，允许演员去发挥。比如有一场全部是对话的戏，大概有两篇的台词量，我觉得不太好就与导演商量，后来就全部改成人的行为，就是陆大洪和杨兮在海边跳舞那场戏。一句话都没有了，但这样比说话更有力度。我几乎每场戏都会加入一些细节的处理，我觉得没有细节就没有好戏可言。
记者：你是一个善于用脑子演戏的人？
姜武：我喜欢想。上高中时就喜欢梦想，经常做白日梦。比如骑自行车时就想自己在开一个什么样的车。上大学后想的东西就更多了，我觉得面对剧本就像雕塑家面对一堆泥，要想这个东西怎样去刻，随着剧的拍摄要雕刻的东西也越来越清晰了。这个过程经常有灵感闪现，比如《洗澡》中傻子二明划墙那场戏，剧本中没有，只是在现场中看到破旧的墙，在那用手一划感觉挺有意思的，于是就即兴加上去了。
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