现代男人们为了给自己找情人、包“二奶”找一个理由，公开宣称自己的游戏规则是“喜新不厌旧”，仿佛这样就可以逃避自省和道德的谴责。这种男人忘记、忽视和排除了婚姻与爱情的排他性。弗洛伊德从性的能量角度进行分析，认为每一个人的爱只有一定的量。如果这种爱付给一个“第三者”多了，那么，给妻子的爱就必然会少。
清代女子余媚娘深知丈夫能量的有限性，结婚前要求丈夫发誓不娶小妾，当丈夫违背承
诺，余媚娘为了夺回丈夫全部的爱，竟然把丈夫的小妾杀死在密室中。
余媚娘者，才妇也，夫亡，以介洁（高洁）自守。陆希声时为正郎（官），闻其容美而善书，巧智无比，俾仆人中善言者游说之。媚娘乃约媒曰：“陆郎中若必得儿侍巾桎（侍候，做妻子），须立誓不置侧室，及女奴，则可为陆家新妇。”希声诺之。既归二年，夫妻敦睦。无何，希声又获名姬柳舜英者，姿殊丽，逾于媚娘。媚娘知而深怨之，密衔不发（深藏不露，一声不吭）。异日，令迎入宅，与之同处。比间（一天），候希声他出，即召舜英闭密中，手刃杀之。
——清·虫天子《香艳丛书》
余媚娘以非常极端的手段，怀恨报复了丈夫违背诺言私下纳妾的行为，果敢，大胆，而且血腥，维护了婚姻的专一。
我总觉得这个故事过于诡谲。柳舜英有什么错呢？她从良做了人家的小，是那个时代她这种美眉最好的选择，是不公正社会里所能给予她的最好的人生道路。干吗把她杀了，而放过“主犯”正郎官陆希声呢？他不去勾引柳舜英，柳怎么会死于密室呢？“夫为妻纲”，余媚娘再折腾，都得在纲常前矮挫下去，继续呵护、关爱着她的婚姻。妻以夫荣，余媚娘果然守得云开见月明，陆希声直做到了户部侍郎、同中书门下平章事，她也成了“高干”之妻，荣耀得可以了。
主张或者维护婚姻专一制，仅有女人是不够的，毕竟妇女只是“半边天”。
两性关系中的另外“半边天”是男人，是丈夫，没有他们的参与、主张、遵循，或者说身体力行，一夫一妻制是无法进行到底的。对于妻子来说，产生于宗法时代的“丈夫”这个词本身就天生地涂抹了一层尊贵的油彩。“夫”，“夫子”，那是尊敬的师长。“夫”，“夫君”，那是至高无上的君王，事夫如事君。“丈”，“倚仗”，丈夫是妻子必须倚仗的尊贵者。在名称上，“妻子”就比“丈夫”矮三分，还奢谈什么平等？从夫妻的角色定位来看，“一夫一妻”的主
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